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　　长春书屋南间宝座床两边墙安装的镜子，利用了镜子的视觉原理，使得封闭厚重的墙壁消失了，室内的景象在镜中成倍的反射出来，产生了新的空间，这使得本来静谧狭小的书房变得通透，开放，空间得以延展。这两面相对而设的镜子，使观者不仅能从面对的镜子里看到自己的正面，还可以从另一侧的镜子中反照到自己的背影。两面镜子相互反射，镜框中的影像又映照在另一面镜子里，反射出多个自我形象，无数个逐渐缩小、层层相套的景象无限延展，以至无穷。两面镜子相对映射出立体镜的效果，坐在长春书屋宝座床上的乾隆皇帝，和镜像中的无数个自己互相交融、映衬，沉浸在一种立体的视觉游戏中，这也是清宫最早的3D体验。每当下午，阳光穿过书屋的西窗洒满书房，折射在镜子里，无数的身影与光影交织在一起，形成奇妙的视觉感受与迷幻的空间影像。

　　清宫内还有一类用于室内陈设玻璃镜画，即绘制了图画的玻璃镜。玻璃镜画是把镜子背面的水银或锡层刮掉，留出一块清晰的镜面在镜子的背面绘画，利用玻璃的透光性观者在正面欣赏画作，同时由于镜画并不是将镜子的锡层全部刮去，而是会留出一部分作为画中的镜子，使得“镜”“画”得以相融。故宫所藏一对“紫檀木框玻璃画三清图插屏”（图十三），是先在玻璃的背面绘制翠竹和寒梅，竹梅枝干向外延伸，梅枝上方，在玻璃背面涂上一层圆形水银镜子代表一轮明月，衬以蓝天白云，构成一幅月圆风清的“三清图”。这一对玻璃镜画插屏放置在几案上，既可以作为陈设品，也可用画面中的“月亮”（圆镜）作容镜。当人们站在这对玻璃镜画面前，既可以作为绘画欣赏，又可以照镜子。观者的面容映照在圆镜中，便呈现出“照见天地心”的意象。

　　乾隆四十九年，四月，记事录，“三十日，库掌大达色、催长舒兴、金江将原任粤海关监督李质颖送到大玻璃二块，各长七尺一寸七分、宽六尺三分，一块系养性殿长春书屋，一块系淳化轩三友轩，系李质颖自行呈进不请开销，持进交太监鄂鲁里呈览。奉旨：将此玻璃与长春书屋现安玻璃尺寸比较，料估呈览。钦此。于五月初一日，造办处谨奏为查明奏闻事。前于三十九年九月内为安淳化轩殿内三友轩高矮床两壁对面玻璃镜二架，用本处库贮长八尺三寸、宽五尺一寸玻璃二块烫裁。时因苏州织造四德前在库掌任内，监视烫裁，惊裂一块，已将四德罚俸三个月，其惊裂玻璃仍着令赔补，曾经请旨交粤海关购办。钦此。钦遵。在案。……现今原任粤海关监督李质颖进到长七尺一寸七分、宽六尺三分玻璃二块，内一块足敷长春书屋应用，一块较之三友轩所用库贮玻璃长八尺三寸、宽五尺一寸计短一尺一寸三分、宽余九寸三分，内缺角一块长三寸四分、宽一寸一分，合并声明。”《清宫内务府造办处档案总汇》第47册第654-655页。